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商业设计之路——一步一步学设计 广告创意与文

时间:2013-09-04 00:57来源:未知 作者:admin
商业设计之路——一步一步学设计 广告创意与文学修辞
尽管中国有这样的土壤,如果一个人有了一点成就就会被捧上天。我们一定要认识到,优秀的设计师一定是多产的,就象靳埭强,就象贝律铭,绝不仅仅依靠一两件作品。在一些著名的博物馆里也珍藏着一些优秀设计师的作品,很多朋友会去想,这些东西那么简单,我也做得出来。我们只看到了表面,而忽视了事物的本质,博物馆陈列的作品不仅仅是作品,作品背后一定会包括这个艺术家的创作背景,历史时期,个人经历等等。我相信不久的将来,我们也会有更多优秀的商业设计师,脚踏实地的为我们的本土产品服务。下面进行我们的新课程,开始我们的创意之旅吧!
       文学修辞常见的有比喻(明喻、暗喻、借喻、博喻)、比拟(拟人、拟物)、借代、夸张、对偶、排比、设问和反问。这些修辞手法都可以用在创意的表现方式上,使主题的传达更为生动有力

    修辞一:比喻
    比喻就是“打比方”。即抓住两种不同性质的事物的相似点,用一事物喻另一事物。比喻的结构,一般应由三部分组成,即本体(被比喻的事物)、喻体(作比方的事物)和比喻词(比喻关系的标志)。构成比喻的关键:甲和乙必须是本质不同的事物,甲乙之间必须有相似点,否则不能成立。
明喻——典型形式是:甲像乙。本体喻体都出现,中间有比喻词。
暗喻——典型形式是:甲像乙。本体喻体都出现,中间没有比喻词。
    商业设计中没有比喻词,也就没有明喻和暗喻的之分,我们可以定义为:甲像乙,本体喻体都出现,体现两者的相似之处,统称比喻。
借喻——典型形式是:甲代乙,不出现本体,直接叙述喻体。
博喻——连用几个比喻从不同角度,运用不同的相似点对同一本体进行比喻。
    在商业设计作品中,可以看到很多用比喻来进行主题的诉求。这样做可以把复杂的事物用一个大家都熟悉的身边的事物来表达,让大家更容易理解这个事物的特点,方便主题的传达。
    比如,某牌子的沐浴露用了之后如沐春风,沐浴春风的感觉大家都知道,所以一下子就能领会到该沐浴露的特点;如果说某牌子的沐浴露用过之后清新的感觉如同走进了董其昌的山水画,这样的比喻艰涩难懂,很难达到宣传产品特点的效果。所以,我们在运用比喻进行创意的时候,就必须考虑人们对喻体的认知程度。喻体简单易懂了,作为被比喻的本体特点才能被清晰明了的表达出来。


 
BRAVA (Brava Breast Enlarger - Fake Boobs)
Agency: FAR EAST DDB, THAILAND, Bangkok
Creative Director: Sunee Chaijiraraks
Copywriter: Napon Nainuan
Art Director: Phasu Chitrakorn
Photographer: Songvit Bandhusevi


(一种丰胸方式)系列广告
修辞手法:借喻
本体:传统方式丰胸后的女士乳房
喻体:绢花、沙袋、气球
相似点:易散、太硬、易破
比喻经过传统的丰胸方式整形过的乳房是虚假的乳房




 
lympus E3: World's Fastest Autofocus
Advertiser: Olympus China
Brand: Olympus E3
Agency: Turn Creative
Photographer: Sandy Lee
Retoucher: Alex Liu
Executive Creative Director: Tony Hon
Creative Director: Stephen Chan
Art Director: Wai
Copywriter: Tony Hon
Country: Hong Kong


Olympus 相机
修辞手法:比喻
本体:Olympus E3相机
喻体:兽笼
相似点:捕捉
说明该相机能捕捉到逼真的豹子的相片,体现相机的卓越的高清性能




 
Aquafresh Flex Direct Toothbrush
(Yoga Master)
Advertiser: GlaxoSmithKline Ltd.
Brand: Aquafresh Flex Direct Toothbrush
Agency: Grey Hong Kong
Executive Creative Director: Keith Ho
Creative Director: Davey Lui
Art Director: Davey Lui, Michael Tse
Copywriter: Vincent Tse


Aquafresh牙刷
修辞手法:比喻
本体:牙刷
喻体:瑜珈表演者
相似点:柔韧
说明牙刷的优异的柔韧性。设计师把瑜珈表演者的发型做成牙刷头的形状和颜色,目的是使两者

的关联更紧密。这种为了表现而表现的手法显得非常生硬,不够直接。用拟人的方式做同一个创
意比用比喻的效果要直接得多。采用这样的方式必须把“瑜珈”这一信息清晰的传达出来,比如
可以用瑜珈的动作、瑜珈垫、瑜珈场馆等跟瑜珈相关的元素进行烘托。最终画面就会更合理、更
生动。




 
Advertising Agency: Y&R Asia, Singapore
Chief Creative Officer: Rowan Chanen
Executive Creative Director: Rowan Chanen
Art Director: Somjai Satjatham
Copywriter: Justin White
Photographer: Teo Chai Guan
Illustrator: Evan Lim


SONY耳机
修辞手法一:比拟
本体:蝴蝶翅膀 花
拟体:耳朵 耳机
相似点:形


修辞手法二:比喻
主体:耳朵恋耳机
喻体:蝶恋花
比喻内容:迷恋

用第一个比拟设计出“蝶飞花舞”的逼真画面,用第二个比喻阐释耳朵对SONY耳机的喜爱,
简单易懂,极好的传达了广告的主题。



 
Mitsubishi Motors - Instinct
Mitsubishi Motors - InstinctWaiteman
Art Director: Humberto Fernandez
Copywriter: Flavio Waiteman
Country: Brazil


三菱汽车系列广告
修辞手法:比喻    
本体:三菱汽车零件    
喻体:犀牛、野马    
比喻内容:野性、强劲动力





 
Werner Hi-Fi store
Advertising Agency: Raimon Estrada, Barcelona, Spain
Copywriter / Photographer / Creative Director: Raimon Estrada
Published: December 2008


Werner 高保真音响
修辞手法:比喻
本体:音乐
喻体:睫毛
比喻内容:动人





    修辞二:比拟
    比拟是指根据想象把物当作人,把抽象的概念当作人或物,或者把人当做物、把此物当做彼物来描写。其形式是:将事物“人化”,或将人“物化”,或将甲物“乙物化”。
    通过比拟,可以把拟体的特点引申到本体上去,以达到通过拟体解释本体的目的。在具体的设计中,比拟有两种方式,即拟外形或拟行为,拟物常见的是拟外形,而拟人则大多为拟行为。
    在商业设计中,比拟比较常用,是把复杂的事物简单化叙述的一种手段。因此,比拟中的拟体应该是容易理解,大家认知度高的事物,引申的内容应该是拟体最容易体现的特征或结论。
    我们来看 AUCMA 冰箱系列广告。人们对龙虾、螃蟹、鲤鱼有着共同的认识,就是鲜。设计师把它们做得鲜活,鲜上加鲜。所以从画面上,人们最容易看出拟体“鲜”的特征。人们对“三文鱼肉鲜”的认知度高,但对三文鱼本身的认知度低,所以我们可以用三文鱼肉来做比喻,而不能拿三文鱼来做比拟。鸡吃起来也鲜,认知度也高,为什么不用它呢?因为从鸡身上人们更容易得出补的结论,即有营养。鲜的特征不如补的特征明显,用鸡来做拟体引申的内容就变成了补,而不是鲜。有没有其它的方式来做这样的主题呢?首先我们要了解冰箱的功能是什么:利用低温储藏食物,保鲜。如果用比拟来表现,那我们就要思考动物有没有用低温储藏食物,让食物保鲜的行为呢?如果有的话,我们用比拟进行设计的思路就是可行的。笔者在冬天储藏食物的动物里挑选了狐狸和松鼠,画面构思为:一个温暖的房间,屋外是厚厚的积雪,狐狸和松鼠同坐一张桌子的两头,屋内有个冰箱,储藏着它们过冬的食物。这样的画面可以说明几个问题:第一,狐狸和松鼠都不愿意把食物储藏在自然环境中,而是选择放在冰箱,说明冰箱的冷藏效果较自然冷藏的效果好,第二,狐狸是要吃松鼠的,活的松鼠对于狐狸是“新鲜”的食物,但狐狸和松鼠相安无事的坐在一起,说明狐狸冰箱里冷藏的食物与活的松鼠新鲜一致,狐狸才不愿意花费力气去抓松鼠,以此来体现冰箱的保鲜功能。


 



 
Friends of the Earth: Polar bear
The earth is heating up.
Advertising Agency: TBWA\Brussels, Belgium
Creative Director: Jan Macken
Art Director: Jeroen Bostoen
Copywriter: Pol Sierens
Account: Jochen De Greef, Yannick Van Keer
Photographer: Mark Paeps
3D & Retouching: The Living Room
Published: December 2008


全球气候变暖,北极熊面临生存问题 公益广告
修辞手法:拟人
本体:北极熊
拟体:人
引申内容:热
该广告用北极熊的行为方式比拟人的行为方式,行走中脱下“衣服”最容易得

出的结论是热,说明气候变暖,残酷的画面使人们认识到全球气候变暖这个问
题的严重性。这就是比拟在设计中运用的巧妙之处,同一个画面若不用拟人来
表现,北极熊爬在地上,皮放在旁边,这里的皮就不会使人联想到“衣服”,
给人的信息也就不会是气候变暖,而可能是劝告那些为了珍贵毛皮的盗猎者停
止捕杀




 
KayaKing Jumbo peanuts: Choking
Advertiser: Orang Tua Group
Product: Kayaking Jumbo
Agency: Ogilvy & Mather Indonesia
Photographer: Heru Suryoko, Leonardus Bramantya
Retoucher: Heru Suryoko
Designer: Aldo Khalid
Creative Director: Glenn Alexander
Art Director: Alfa Aphrodita, Yogi Wiweka
Copywriter: Glenn Alexander
Released:0ctober 2008


KayaKing特大花生广告
修辞手法:拟人、夸张
本体:大象  拟体:人
引申内容:哽住




 
Advertising Agency: Cayenne Werbeagentur, Germany
Creative Directors: Andreas Ruthemann, Marco Obermann
Art Director: Roman Lukowski
Copywriter: Sönke Brehm
Illustrator: John Holder
Published: September 2008


DAIHATSU TERIOS 特锐越野休旅车有专门为方便打猎进行的配置,因此,这样
的汽车自然让动物们感到害怕。通过把人的肢体语言(无节制地抽烟、不敢睡觉、
咬手指和惊恐的眼神)安排到动物身上,使动物直接传达出紧张、恐惧、不安的
情绪。


 
Advertising Agency: Saatchi & Saatchi, 
Copenhagen, Denmark
Creative Director: Simon Wooller
Art Directors / Copywriters: Rasmus Petersen, 
Lasse Bækbo Hinke
Post Production: Morten Meldgaard, Utopia Design


通过比拟表现自然的野性,赋予牛仔裤与众不同的个性




 
Advertising Agency: DDB Germany / Duesseldorf
Creative Directors: Heiko Freyland, Alexander Reiss
Art Directors: Alexander Reiss, Michael Kittel
Copywriter: Heiko Freyland
Illustrator: Stefan Kranefeld
Published: May 2008

Animal Planet(动物星球)系列广告
修辞手法:拟人
本体:大象、企鹅、棕熊、刺猬鱼
拟体:人
引申内容:记录
    画面上的动物模拟人在摄象时的行为,从该行为得出的结论是“记录”,

表现不同的动物记录各自不同的生活。从侧面表现出动物星球的记录片都
是真实的、没有人类干扰的原生态动物的生存画面。这一系列广告也可以
用拟物来表现,利用之前的作品,只是把摄影者从动物换成人,再把摄影
师的行为方式或某些特征做一些拟物化的改变,比如分别是:长出长鼻子、
有企鹅一样黑白分明的胸部和背部、长出棕色的毛发、全身是刺。由于摄
影师和动物长期生活在一起,耳濡目染,他们掌握并利用动物的行为方式
和动物相处,以此获得珍贵的画面。在这些动物眼中,他们成了同类,甚
至自己的家庭成员,而不是“人”,从画面上传达出的摄影师和动物和睦
相处的信息也可以证明这一点。因此摄影师的拟物化就显得合理,引申内
容就是“动物的行为方式”,体现出动物星球的摄影师专业的工作态度。
在动物眼中他们是同类而非“人”,也体现出记录的同样是真实的、没有
人类干扰的原生态动物的生存画面。


    修辞三:借代

    借代是指不直接说出要说的人或事物的本来名称,而借用与人或事物密切相关的事物的名称来代替,比如“可乐男孩”。在商业设计中借代的应用规则是:不直接表现人或事物(本体),而通过表现与人或事物密切相关的事物(借代)来代替。
    借代的使用需要注意的是:设计的对象必须要有一定的品牌基础,如果产品别人还不甚了解,在宣传的初期就盲目的使用借代,只会适得其反让人不知所云。替代的事物必须要有针对性、典型性和表现力。如:NBA乔丹的23号球衣,联盟计划在整个NBA将23号球衣号码永远退役,以此来纪念乔丹的伟大成就,看到23号的NBA球衣大家就自然会联想到乔丹而不是其他NBA球员。还有各个品牌的标志,看到这些标志人们也自然会联想到这些标志所对应的品牌。
    绝对伏特加系列广告,画面上都没出现绝对伏特加的产品,产品本体被绝对伏特加酒瓶的轮廓代替,由于绝对伏特加酒瓶轮廓简单、个性,容易找到表现的题材:事物的局部,自然现象,人文景观……有了这个用酒瓶轮廓来做产品借体的伟大创意,只要不脱离这个的轮廓,天马行空,胡思乱想都不成为问题。“只怕想不到,没有做不到”这句话对于绝对伏特加的这一系列广告来说,真是再合适不过。由于表现题材无穷无尽,所以衍生了大量的广告,人们开始在网络上争先传阅最新奇的绝对伏特加广告图片,这使得伏特加的轮廓成了一个文化符号,迅速传播开来。绝对伏特加这一系列广告是借代在商业广告中成功应用的经典案例。
    品牌形象代言人、标志、吉祥物等等都具备作为借体的条件。比如一谈到米其林,人们通常先想到的是憨态可掬米其林先生“必比登”,然后才联想到具体的产品轮胎。这种现象是由于长期宣传借体所产生的。这没有任何问题,米其林先生的形象比轮胎有亲合力得多,容易形成有效记忆,只需要在宣传米其林先生的同时强化吉祥物的针对性,这样,大家记住了必比登就等于记住了米其林和米其林轮胎。

    在北京奥运会开幕式上,李宁点燃了奥运圣火,没人会注意李宁穿的什么运动服,大家都记住了这个名字——李宁。这是一个极好的用借体宣传品牌的机会,因为李宁创办的“李宁”体育品牌在中国是第一体育品牌,由李宁作为借体进行宣传再合适不过。可惜的是人们在李宁点火的时候,都记住了他是一个伟大的运动员,而忽略了他背后的体育品牌。这是由于李宁已经不为品
牌代言,以前的借体和本体之间的密切关联在人们的心里已经疏远,如果在点火方式定了之后,“李宁”在梦之队系列广告的同时再推出李宁的怀旧篇,经典篇,再现李宁当年风采,即便是新瓶装老酒,只要让人们对“李宁”品牌和李宁之间的密切联系加深认识,那么,李宁就会成为一个成功的借体,既点了圣火,也做了广告。当然,这只是笔者的感慨,毕竟点火仪式是非常保密的,“李宁”不这样做也可能有多方面的原因。

 

笔者的绝对伏特加“广告”

 


MAC苹果电脑 广告壁纸



 

大众甲克虫广告
       大众甲克虫汽车一些广告也用了借代的手法来表现。这款汽车之所

以叫甲虫就是因为汽车的造型灵感就是来自自然界的甲克类昆虫,它
们普遍的特征就是有一个可爱的圆圆的背部。大众甲克虫汽车的这个特
征是非常独特的,有着很强的针对性,具备很好的使用借代的条件。



 

      人们对这个图形一点也不陌生,就是迪士尼米老鼠头像的轮廓。米老
鼠的形象已经深入人心,虽然只看到轮廓,我们心里就已经出现了具象的
米老鼠,并为这个轮廓加入了米老鼠的个性,觉得这个轮廓非常可爱。
      如今,用米老鼠轮廓做的女性饰品随处可见,这也是借代在商业应用
中非常成功的例子


    修辞四:夸张
       夸张是运用丰富的想象力,在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征,以增强表达效果的修辞手法,也叫夸饰或铺张。夸张能引起读者丰富的想象和强烈共鸣。夸张在使用时不能失去生活的基础和根据,不能漫天浮夸,要给人以真实感。
       夸张在商业设计中比较常用,主要作用是通过合理的夸张制造不同寻常的画面,引起人们强烈的观看兴趣。需要注意的是:无论直接夸张对象的特征或夸张对象引发的事件,都不能偏离设计的主题,否则会导致主题含糊不清;要抓住事物的特征,以客观现实为基础,有目的的进行夸张,不能超越了人们的理解能力。
    举例说明:我们用夸张来表现一个球星射门很准,可以有两种方式,一种是通过夸张缩小球门尺寸直至极限:画面标出足球的直径22.1CM,再标出球门宽和高也是22.1CM,球星开出球,直奔五十码开外的球门去。一条弧线连接球星和球门,以联系画面中的元素。另一种是夸张球星和球门之间的距离:画面表现为两个部分,一部分表现球星开出球,另一部分表现球从凯旋门(特殊的地点)穿过,通过背景差异表现地域的不同。以上两个画面都用夸张的手法突出了我们的主题,准。如果夸张的对象不是球门或者距离,而是球星的脚,无论球星的脚被夸张成多大,都无法体现球星的脚法准,因为夸张的内容偏离了设计的主题。我们也不能表现一个球星对着高尔夫球洞开出球,或许可以说球不是要进洞,而是落在洞的上方,但这不符合和人们的惯性的思维方式,超越了人们的理解能力,所以这样的表现方式也不可取。

 
Bike Courier Services: Not Pretty, But Fast
Advertising Agency:Scholz & Friends, Berlin, Germany
Creative Directors: Matthias Spaetgens, Oliver Handlos, Jan Leube
Art Director: Mathias Rebmann
Copywriter: Florian Schwalme
Photographer: Hans Starck
Post Production: Appel Grafik Berlin
Agency Producer: Soeren Gessat
Account Managers: Sven Weiche, Anna Gabriel


Bike Courier Services (自行车信使服务)
       我们平时看过一些影视作品,知道只有十分强烈的风才会把脸吹成这

个样子,引起了人们的好奇。当人们知道这些广告上的人的身份时,就会
明白过来,原来是为了让信能尽快地送达到客户手里,自行车骑行太快才
导致脸变成这样子。




 
The 2008 Edmonton Indy Race
Advertising AgencydB Canada, Edmonton, Canada
Creative Director: Eva Polis
Art Director: John Halliday
Copywriter: Krystin Royan
Photographer: Patrick Norman
Retouching: Jack Griffin Inc.
Published: August 2008


埃德蒙顿方程式比赛海报系
    这一系列广告,用夸张的手法来表现方程式赛车的快,从惊讶的眼神

到不由自主的赞叹,这一切发生得太快。设计师把三个连续时间点的不
同影象放在了同一张图上,把连续时间夸张成了同一时间。把几乎同时
的概念换成了同时,使画面产生出怪诞的效果,能够引起人们的好奇,
配合广告传达出的主题,让人忍俊不禁


 
Advertising Agency: La Facultad, 
Quito, Ecuador
Creative Directors: Diego Jarrín, 
Germán Andrade
Creative Team: Xavier Prado, Andrés Freile, 
Sebastián Villagómez, Santiago Zumárraga
Photographer: Ramiro Salazar
Published: April 2009


BIRM 药品广告
    BIRM是一种提高人体免疫能力的药物。这里同时运用比喻和夸张,把
病毒入侵人体比喻成榔头敲玻璃杯。通过夸张玻璃杯的硬度,来表现BIRM
能让人体获得强大的免疫。





 
Advertising Agency: Jbis Comunicacao, Brazil
Creative Director: Waldemar Franca
Art Directors: Eduardo Araújo, Waldemar Franca
Typography: Rafael Gil
Photographer: Image Bank, Lumini
Published: September 2008


New Hurricane 风扇 广告
    把钢琴、保险柜、沙发都吹动了,说明风扇送风超强有力。




 
Advertising Agency: Diamond Ogilvy, Seoul, Korea
Creative Director: Kyoungjoo Lee
Art Directors: Dabok Kim, Jihye Kim
Copywriter: Yujean Bahk
Chief Creative Officer: Wain Choi
Published: December 2008


HUGGIES 尿不湿 广告
       HUGGIES(好奇)尿不湿的两则广告直接夸张产品的功能:吸水。使

画面传达的主题信息非常清晰。宝宝用了这样的尿不湿睡觉,妈妈肯定放
心了。


 
Advertising Agency: TBWA\ESPANA, Madrid, Spain
Executive Creative Director: 
Juan Sanchez and Guillermo Gines
Creative Director: 
Montse Pastor, Vicente Rodriguez and 
Bernardo Hernandez
Copywriter: Vicente Rodriguez
Art Director: Bernardo Hernandez
Producer: Nuria Mazario
Account Supervisor: Ines Diaz Casariego
Advertiser’s Supervisor: Javier Martinez Avial


 
Bronze at Cannes 2007. Credits:
Advertiser/Client: SONY COMPUTER ENTERTAINMENT
Product/Service: SONY PLAYSTATION
Entrant Company: TBWA\MADRID
Country: SPAIN
Advertising Agency: TBWA\MADRID
Country: SPAIN
Executive Creative Director: Guillermo Gines/Juan Sanchez
Creative Director: Bernardo Hernandez/Montse Pastor
Copywriter: Vicente Rodriguez
Art Director: Ely Sanchez
Account Supervisor: Ines DIaz-Casariego
Advertiser’s Supervisor: Javier Martinez Avial
 
PSP掌上游戏机  广告
      这两则广告都是用“游戏太吸引”作为广告主题,切入点是“因为吸

引而不知身在何处”。通过夸张人的行为来表现游戏的吸引。

         修辞四:对偶
       对偶是指相等或大致相等,结构相同或相似,意义相关或相反的两个短语或句子对称的排列在一起。商业设计的应用规则是:画面相等或大致相等,结构相同或相似,意义相关或相反的两个画面对称排列在一起组成一个新的画面。
       对偶的优点是画面形式感强,组成作品的两幅画面之间的关系一目了然,如因果、对比、相似等等,通过比较两个画面得

出的结论就是我们要传达的主题。
 
Advertising Agency: Spillmann/Felser/Leo Burnett, 
Zürich, Switzerland
Creative Directors: Martin Spillmann, Peter Bronimann
Art Director: Pablo Schencke
Copywriter: Patrick Suter
Retouching: Patrik Rohner
Published: April 2009


WOZ周刊  广告
        当我们看这一系列广告左边部分时,会觉得很正常,不会发现有什

不对。但左边的画面旋转之后放到右边,没有任何改动,我们会立即
清晰的看到问题出在哪里。计师巧妙的利用视觉习惯来告诉我们看到
的不一定就是真的通过这种视觉信息的对比,得出广告传达的主题:
有自己的见解。

 

Advertising Agency: Quê, Rio de Janeiro, Brazil
Art Director: Fernando Freitas
Copywriter: Chiquinho Lucchini
Photographer: Rudy Hühold
Published: March 2009


公益广告  3.22世界水日
同一幅图,左边是用水,右边是水的回收,传达出不同的信息。右边滴水

不漏的回收来表达对水资源的珍惜。



 
Agency: BBBDO, Santiago
Executive Creative Director: 
Joaquin Bascuaan, Fernando Riveros
Creative Director: Emerson Navarrete
Art Director: Emerson Navarrete
Silvio Vildosola, Sebastian Caceres
Copywriter: Christian Alvarado, 
Rodrigo Cid, Andres Jamasmie
Illustrator: Ricardo Salamanca


MITSUBISHI MONTERO G2 广告也用了对偶的修辞手法,这里不用两幅图
进行直接的对偶,而是利用两幅图片画面结构相同的特点,进行分割互补,
把两幅图融合在了一起,是一种变异的对偶。画面说明有了三菱汽车,就
可以亲临非洲大草原瞻仰百兽之王的风采、深入亚玛逊丛林感受绿森蚺的
杀气、前往尼罗河流域目睹恶鱼的凶悍,用这种感受来对比广场、花园、
水族馆的平淡无奇。这幅作品传达出三菱汽车的野性和卓越不凡的性能。
从侧面也体现出三菱汽车会可以影响人们的生活方式,让拥有者更积极,
更勇敢,更乐意接受挑战,展现出人们共同追求的生活态度。


 
Advertising Agency: TBWA\Madrid, Spain
Executive Creative Directors: 
Juan Sánchez, Guillermo Ginés
Creative Directors: Bernardo Hernández, 
Peru Saiz
Copywriter: Noelia Meltzer
Art Director: Lele Gestoso
Illustrator: Garrigosa Estudio
Published: March 2009


renfe  旅行交通
    仿生学的设计使得交通工具更加节能,通过对偶我们可以直接看到仿

生学在交通工具上的运用。



 
The Daily Telegraph 《每日电讯报》
Advertising Agency: Amp communications, London, UK
Creative Director / Art Director: Simon Haslehurst
Copywriter: Kristian Wheater
Photographer: Seamus Ryan
Post production: Todd Lopez
Published: May 2008


这两则广告同样是变异的对偶,表现出不同肤色,不同年龄,不同性别
的人之间会有共同的喜爱,其中也包括《每日电讯报》。


 
Advertising Agency: Euro RSCG, Spain
Creative Directors: German Silva, Eva Conesa, 
Felipe Crespo
Copywriter: Elena Cubells
Art Directors: Clara Vilaseca, German Silva
Photographer: Ftografia Digital


法国航空  双重生活
       不同的墙纸,不同的相框材质,不同的两个家庭,相同的男人。画
面传达的信息是法国男人在法国和日本建立了两个家庭。法国男人并没

有疲于应付两个家庭,而是从容的感受两个家庭带来的欢乐。而实现这
一切的,就是法国航空巴黎—东京的每周航班——设计需要考虑国情:)


修辞五:排比

   修辞五:排比
      排比由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子组合而成,有句内排比、句与句的排比和段与段的排比。
      排比在商业设计中的应用规则是:由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、诉求一致的设计元素组合而成。在设计中有元素结构上的排比和内容上的排比,结构上的排比可以增加画面的形式感,内容上的排比通过递进、因果、对比传达出画面的主题。

 
Advertising Agency: Advico Young & Rubicam
Creative Directors: Philipp Skrabal, Christian Bobst
Copywriter: Martin Stulz
Art Director: Rob Hartmann
Photographer: Scheffold Vizner


Sonntags日报用了递进式排比,层层解刨,体现其看问题的深度,比如左
图:婴儿、克隆羊多利、小白鼠基因实验、基因研究——抽丝剥茧,接近
事物的本质。


 
Advertising Agency: Adventa Lowe, Kiev, Ukraine
Creative Director: Oleksiy Pasichnyk
Art Director: Alexey Demin
Illustrator: Vladimir Kuzmenko
Account Director: Olga Mamaeva
Published: September 2008

小孩发音纠正治疗  广告
       通过对画面上排比的元素进行比较,让大家知道清晰准确的发音是多

么重要。该广告也同样运用了比喻的修辞手法。


 
Advertising Agency: AMÉN, Montevideo, Uruguay
Creative Director: Nacho Vallejo
Art Director: Alfonso Ponce de León
Copywriter: Juampi Steneri
Published: February 2009

POCHO 书店  
       画面排比的元素是一个人和伴随他的书,递进式排比表达出广告主题:
你的书在改变,你也如此,说明书对人们的影响,也能表现出不论你在哪
个年龄阶段,POCHO 书店总能找到适合你的书。




 

Advertising Agency: Agence V, Paris, France
Creative Director: Christian Vince
Art Director: Frédéric Durand
Copywriter: Arnaud Labille
Photographer: Jean-Noel Leblanc-bontemps

大众汽车  
        四个瓶子分别装的是内华达山脉、普罗旺斯、托斯卡纳和世界登

山之都沙莫尼的空气,暗示大众汽车帮主人实现了其浪漫的愿望。


 
Advertising Agency: BWM Sydney, Australia
Executive Creative Director: Rob Belgiovani
Art Director: Paul Bennell
Photographer: Andreas Smetana
Copywriter: Dave Shirlaw
Agency Producer: Rachel Louns


BigPond 音乐
    在画面中,人们的衣着随着音乐(迪斯科、朋克摇滚、HIP—HOP)而

改变。通过对比画面中人物衣着的变化,能感受到人物的个性也在发生
改变,暗示音乐能够改变个性。


 
Advertising Agency: Ogilvy, Johannesburg, South Africa
Audi S5  广告

我们也可以用排比来做成平面构成的特异,用这种手法强调特异的部分。
AUDI S5 轿车的广告就是如此,在大量动感模糊的图片中有一张非常清
晰的照片,因为特别,所以很容易看到。连续排列的动感模糊照片表现
出汽车在高速行使,而突然一张静止的画面表现出汽车优异的制动性能。
配合广告语:“100-0 in2.7 secs ”(100公里时速-静止,不到2.7秒),
清晰的把广告的主题传达了出来。

    修辞六:设问
       设问的特点是“无疑而问”。具体表现为明知故问,自问自答或只问不答。目的是强调问题,以引起人们注意,启发人们进行思考。合理地使用设问,能给人悬念,引起关注,催人思考。人们读过之后,疑惑便可以烟消云散了。
    商业设计中的设问同样是“无疑而问”,制造悬疑的画面,引起人们观看的兴趣,并引发人们的关注和思考,加深人们对广告信息的记忆。这种修辞手法在商业设计中也经常用到。需要注意的是:运用设问留下悬念时,一定要给出“能合理解释悬念的答案”,还要把握这些答案的分寸,太明显会使制造的悬念没有悬念,太隐晦会使人们摸不着头脑。我们假设一组画面:一个矮胖小子在NBA赛场上盖了姚明的帽;一个背着书包、戴着厚厚眼镜的中学生在意甲赛场上断了AC米兰小罗的球;一个干瘦小孩在海面上钓起一条约三百磅黄鳍金枪鱼。这些画面制造了疑问,如果不给出一个合理的答案,人们看这些画面会觉得云里雾里。这里我们给出一个答案,比如在画面下方加上上一个“PSP”掌上游戏机的标志,这样人们一看就能明白,因为玩游戏的人都把自己控制的角色当成自己,玩家交流的时候也常用第一人称,所以,这些画面就有了合理的解释。但是如果我们加上一个不知名的游戏机的标志,那么大部分的人们又会不知道画面表达的是什么意思了,因为答案认知度太低,这样就起不到广告的作用。再比如我们把这些人玩游戏的镜头全部表现出来,那么这样的画面就不会让人有悬念的感觉,因为答案太过明显,失去了制造悬疑的广告效果。
 


Advertising Agency: Publicis Roma, Italy
Executive Creative Director: Alasdhair Macgregor-Hastie
Creative Director: Patrizio Marini
Copywriter: Federico Russo
Art Director: Alessandro Izzillo
Photographer: Piergiorgio Rozza

PSP掌上游戏机 广告
    提出疑问:画面上人物的眼睛怎么了?给出答案:原来是
一边开车一边
玩游戏,两只眼睛分别承担不同的工作,长此以往,就出进化成了这样的
一对眼睛。





 
Advertising Agency: Publicis Conseil, Paris, France
Executive Creative Director: Olivier Altmann
Art Director: Damien Bellon
Copywriter: Thierry Albert
Photographer: David Harriman
Digital Imaging: Loupe London


Wonderbra胸罩   广告
    这一系列广告用的都是生活中的自然场景:公园、游乐场、超市。小孩

把父亲的眼睛蒙上,而自己却看得目不转睛。广告画面留下了疑问:这些
小孩为什么这么做,怕自己的爸爸看到什么呢?答案是穿着 Wonderbra
胸罩的女士。这样的广告揭秘的之后让人忍俊不禁,记忆深刻。




 
Advertising Agency: Ogilvy & Mather, Gurgaon, India
Creative Directors: Ajay Gahlaut, Titus Upputuru
Art Director: Jitendra Kaushik
Copywriter: Titus Upputuru
Illustrator: Charan Singh
Photographer: Bharat Sikka

KFC(肯德基)   
虽然这则广告用了设问的修饰手法,但答案太过明显,并没起到设问的
效果。



 
Advertising Agency: Euro RSCG, France
Creative Director: Jean-Francois Goize
Art Director: Vincent Boudgourd
Copywriter: Marie-Helene Versini
Photographer: Alcide Rioche
Published: September 2008


Aquitaine 旅游  海报
    画面上表现出人不同寻常的行为,这些古怪的行为自然会引发人们的好

奇。我们看到这些行为的结果是“束缚”,从这个结果来看,只能由两种
方式引起,被动或主动。画面传达的信息明显是主动,是这些人不想离开。
由此来说明在阿基坦旅游使人留连忘返。



 
Advertising Agency: Leo Burnett, Bangkok, Thailand
Executive Creative Directors / Creative Directors:
Keeratie Chaimoungkalo, Sompat Trisadikun
Copywriter: Noranit Yasopa
Art Directors: Pipat Uraporn, Sompat Trisadikun
Photographers: Chub Nokkaew, Chubchevit
Account Supervisor: Akaphong Phongsphanij
Advertiser's Supervisor: Kachaporn Nathapatr
Agency Producer: Sarawut Lertkittipaporn


Clima车锁  系列广告
    自行车和周围的各种封闭的铁管牢牢的套在了一起。这在生活中是

可能发生的事情,“不合理”的画面引起人们的好奇,说明自行车用Cl-
ima车锁锁了之后,就象画面表现的一样,别人没办法偷走。换一个思路,
我们可以假设钥匙掉了来进行画面构思。





 
Advertising Agency: Monday, Bangkok, Thailand
Chief Creative Officers: Wiboon Leepakpreeda, 
Passapol Limpisirisan
Creative Group Head: Nimit Songsri
Copywriter: Wikorn Rojarayanont
Photographers: Anuchai Secharunputong, 
Nok Pipattungkul, Remix Studio
Retoucher: Aunchai Secharunputong
Producers: Sakumnauy Srisaktrakool, 
Supattra Rattanakorn


开锁公司  广告
       众所周知手不可能直接穿过门,画面制造出疑问。员工工作服上有

开锁公司的标志(标志巧妙的有机结合在画面之中),由此得出合理的
解释:这家开锁公司开锁就象从里面打开一样容易,说明不会损坏锁具。
整个画面轻松,干净,给人良好的印象。

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